柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》并(bìng)写出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协(xié)奏曲的风格(gé)特点等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品(pǐe的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数n)，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰(fēng)富，但因(ye的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数īn)感情因(yīn)素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲(qū)子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的(de)小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的(de)旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 e的1次方等于什么，e的1次方等于什么函数