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未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻常的(de)事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼(hū)声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世(shì)界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯(sī)人，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的(de)佛罗伦萨(sà)人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕(hǎn)年的(de)画(huà)风比(bǐ)较写(xiě)实，后来(lái)成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神(shén)智淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安(ān)和对(duì)自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画(huà)在巴黎(lí)展出(chū)时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达(dá)维(wéi)特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得(dé)太(tài)远了，批(pī)评他“把人(rén)体的各个局部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个(gè)以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是(shì)我们(men)的视觉(jué)出了毛病，而是(shì)画家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中有不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个(gè)受人关注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部(bù)的阴影里(lǐ)似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都(dōu)是他(tā)最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大(dà)幅(fú)作品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完(wán)美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的(de)作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出(chū)了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个(gè)人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国(guó)的印象学(xué)派画家中，有(yǒu)个年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个印象派和他(tā)不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国(guó)十大名画(huà)更加复(fù)杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)名气无需多言(yán)，几(jǐ)乎世(shì)界上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名(míng)画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作(zuò)的(de)，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲之(zhī)命绘制(zhì)了(le)这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能(néng)是(shì)来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图(tú)像还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的(de)秘密之(zhī)外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎应(yīng)该被送回意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的(de)门徒们分别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因(yīn)为其(qí)中有(yǒu)人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二(èr)位，同(tóng)样(yàng)是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们(men)说(shuō)你们中有(yǒu)一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来(lái)说(shuō)对(duì)于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅(fú)毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班牙共未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思和国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博览会西(xī)班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战争的(de)悲剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加(jiā)索绘画(huà)的目的(de)是将全(quán)世(shì)界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了(le)法西斯(sī)战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在(zài)世(shì)界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无(wú)所知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作(zuò)之一，这幅(fú)画(huà)展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的(de)景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那(nà)翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁(zào)动不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经(jīng)深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看(kàn)到了(le)他(tā)心(xīn)中这世界(jiè)上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的(de)背(bèi)部至少多了(le)三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨(pēng)击，然而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部(bù)才使她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很可能不这样诱(yòu)人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做(zuò)出(chū)创造(zào)性的东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规则之外(wài)来思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能(néng)有(yǒu)人能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作品(pǐn)，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的(de)一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它(tā)还向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最(zuì)平常最简单的(de)东西中表达(dá)出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情在对待(dài)一切，她对(duì)于生(shēng)活的未(wèi)来不(bù)是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这(zhè)也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时(shí)，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺(yì)术家(jiā)在写实的基础上非同寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流(liú)，这(zhè)里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不论在什么情况下(xià)，都能(néng)创作出(chū)世界十大名画(huà)这(zhè)样水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是(shì)是历史上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当然这只是(shì)我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加(jiā)索与勃拉(lā)克(kè)也成(chéng)了这一画派的(de)风云人物。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年(nián)中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。