雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

数学集合符号大全图解，数学集合符号大全及意义　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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