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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任校(xiào)长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部凝集素和凝集原的区别巧记，凝集原与凝集素有何区别主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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