雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)中国有几个党派，中国有几个党派组织是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句中国有几个党派，中国有几个党派组织(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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