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美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一(yī)定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动(dòng)是爵(jué)士舞的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移(yí)民(mín)英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融(róng)合　　事(shì)情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽(niǔ)约(yuē)的(de)一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一(yī)个(gè)由五个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了(le)报道(dào)和(hé)哗弯评论，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的(de)唱片也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报(bào)道中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度(dù)提(tí)问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐(lè)方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资(zī)料来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一下从(cóng)各个(gè)角度(dù)对这个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换(huàn)在正统(tǒng)的(de)欧洲(zhōu)音乐(lè)中会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看(kàn)作为是出(chū)错或非正(zhèng)规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切(qiè)进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的(de)音型进(jìn)行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一(yī)般(bān)的学者(zhě)在这(zhè)一点上不(bù)全(quán)这么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑人的(de)一(yī)大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模(mó)仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或(huò)是什么意(yì)思？为什(shén)么(me)有爵士这个词语？

　　爵士(shì)：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封(fēng)号(hào)，现代一般授予对社(shè)会有杰(jié)出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵是可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭的(de)时候必须(xū)降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一(yī)些(xiē)比较重要(yào)的勋章(zhāng)后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪(jì)末(mò)20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲白(bái)人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年代又转移至(zhì)纽(niǔ)约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自(zì)称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报(bào)道和评论(lùn)，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十(shí)世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子(zi)、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵(jué)士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐大师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是什么？”，他回(huí)答说(shuō)：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏背景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是重音位置不规则(zé)的旋律、和声(shēng)和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使用的切(qiè)分音效果与规律的低音(yīn)声部之(zhī)间形成了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的成(chéng)分(fēn)之外(wài)，最有个(gè)性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音(yīn)阶(jiē)的结构，我们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的和声(shēng)可(kě)以说是完全建立(lì)在传统(tǒng)和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方(fāng)法上极(jí)有特色(sè)，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克斯(sī)管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐(lè)器(qì)之(zhī)一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音，因(yīn)而在爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是(shì)爵(jué)士(shì)乐手偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇的(de)音色以及最高音区(qū)的几个音几乎(hū)成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的(de)有(yǒu)力音(yīn)响和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的地(dì)位相对次(cì)要一些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵士(shì)乐队来(lái)说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件(jiàn)乐(lè)器在音色和音(yīn)量的控制(zhì)上都尽量溶(róng)入(rù)整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵(jué)士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制很(hěn)灵(líng)活(huó)，最基本的是两(liǎng)个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支小(xiǎo)号(hào)和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管(guǎn)或(huò)是(shì)别的木(mù)管(guǎn)乐器，如果编制是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还(hái)有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全(quán)部(bù)用次中(zhōng)音(yīn)的，木管组(zǔ)会较多(duō)地使用其它的乐器(qì)（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常(cháng)可以听到(dào)这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵(jué)士(shì)乐的另一(yī)大特征是(shì)它的发音方法和音色，无论是(shì)乐器(qì)还是人声(shēng)，这些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处(chù)大(dà)多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有(yǒu)特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了(le)这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异效果的重(zhòng)要(yào)手段，在(zài)这些技(jì)巧中(zhōng)最常用的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音高（有时也可(kě)能是力(lì)度）的有规律的(de)变化造成的(de)；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的(de)揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而(ér)且常常(cháng)在一(yī)个(gè)音临近(jìn)结(jié)束时增加抖动的(de)幅度(dù)和速度，更加强了(le)这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们会(huì)从下(xià)向上滑到预(yù)定的音高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们的后(hòu)代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传(chuán)统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的(de)黑人的音乐家。