南音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么(piàn)是南音琵琶常见(jiàn)的(de)入(rù)门(mén)指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈(chéng)斜状，小指侧处的(de)腕(wàn)关节作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇(mǔ)指的指甲尖(jiān)端要一样(yàng)齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的(de)感(gǎn)觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解(jiě)，南音琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积(jī)不宜过大，速(sù)度(dù)和力度(dù)在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的(de)感觉。

琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解

　　右(yòu)手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉(róu)、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐(lè)队(duì)和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节(jié)的运动(dòng)中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在(zài)相品位上，使得(dé)微声(shēng)，捺与前面一音大都成上行进(jìn)行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的(de)方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接(jiē)着(zhe)在相品位(wèi)上作(zuò)向左内方或向外(wài)方一拨，然后离(lí)开弦身，带起一(yī)个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带(dài)与前面一音大都成下(xià)行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指或名指在(zài)下(xià)面搔弦发音(yīn)（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无(wú)名(míng)指搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的(de)奏法(fǎ)；如擞空弦散(sàn)音(yīn)时，则可在(zài)左手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选(xuǎn)择一较(jiào)方便的(de)指(zhǐ)头去(qù)搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是(shì)右手指法中最基(jī)础、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍(yǎn)变而成。

　　1、弹(dàn)：用右手食对角线相等的四边形是什么四边形，对角线相等的平行四边形是什么指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一(yī)般用大指外侧的(de)指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向(xiàng)右挑进(jìn)发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指(zhǐ)法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上(shàng)作连(lián)续均匀(yún)而不(bù)很快的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般作四声(shēng)，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般(bān)作(zuò)八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻(lín)的两条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左(zuǒ)面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右(yòu)面(miàn)的弦(xián)，要(yào)连而不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶(pá)的发展，是(shì)从四相(xiāng)到六相；从(cóng)无(wú)品到少品，从少品到多(duō)品；从(cóng)用拨(bō)子到用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦(xián)再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半(bàn)遮面，最后是琴首(shǒu)琴(qín)颈半遮(zhē)面。

　　白(bái)居(jū)易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚(gāng)从船舱(cāng)抱着琵琶出来时(shí)（还没有坐下来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵琶的(de)演奏艺术(shù)及其传派(pài)的形成，是因其演(yǎn)奏技术演奏方法和风格特点的不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如(rú)唯滚提(tí)高也要(yào)求琵(pí)琶乐器(qì)的发展，山(shān)粗琵(pí)琶(pá)乐器(qì)的(de)渣余改(gǎi)革反过来又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏(zòu)艺术的发展和(hé)传派的(de)形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各(gè)种因素的存在(zài)和发展，构(gòu)成了琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术(shù)传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源：百度(dù)百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科-琵琶

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