古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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