柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一的(de)。

　　关于(yú)柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣赏柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁de)早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴(七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而(ér)更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的(de)大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的(de)纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋(xuán)律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完(wán)美来(lái)解释！

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁