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鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名画排名，世界十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起不(bù)寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地(dì)方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一(yī)个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画(huà)上的(de)夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描(miáo)绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来(lái)成为(wèi)立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙(yá)馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的(de)时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得(dé)太远了(le)，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即(jí)便我(wǒ)们今(jīn)天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人(rén)：并不(bù)是我们(men)的(de)视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流(liú)露出(chū)殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑(hēi)色背(bèi)景烘托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大(dà)幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最(zuì)伟大的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴(xīng)三杰，一(yī)生(shēng)追求(qiú)完美(měi)，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚(yà)维(wéi)农的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是两(liǎng)方现代艺术史上的一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期(qī)法国(guó)的印(yìn)象学派(pài)画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日(rì)出•印象》的(de)油(yóu)画(huà)，被称之为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿(ā)弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接(jiē)触到，也是(shì)学习成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一支笔(bǐ)能(néng鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点)创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的历史和(hé)思(sī)想比中国十大名画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气(qì)无(wú)需多言，几乎(hū)世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画(huà)，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，并于1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能是受其父鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多(duō)光谱扫描发现了(le)三种不同的(de)绘(huì)画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之外(wài)，这副画的(de)经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利(lì)，在他的(de)公寓里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这(zhè)幅画的(de)，他(tā)画(huà)这(zhè)幅画的真正用意是什(shén)么(me)，也(yě)许都不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕(rào)着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有(yǒu)一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年(nián)开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不(bù)信教，不了解西方历(lì)史的人来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表达的意思和意(yì)境并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受(shòu)西(xī)班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌(tā)国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意(yì)力吸(xī)引到(dào)德(dé)国轰炸机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法相结合(hé)，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了(le)法西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在(zài)已经成(chéng)为了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不(bù)同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所知，但是(shì)依(yī)然(rán)会很(hěn)单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，已成为现代文(wén)化(huà)中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的画作之(zhī)一，这幅画展示(shì)了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的(de)柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经(jīng)深受(shòu)精神(shén)病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了(le)他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极大的争(zhēng)议(yì)和抨击，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能(néng)是(shì)对的(de)，可(kě)是这又怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀(xiù)长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要求，确实(shí)存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历(lì)史的角(jiǎo)度去(qù)认识(shí)，具有极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距(jù)今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当(dāng)时并不(bù)可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出(chū)画(huà)家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提切利(lì)公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面上(shàng)人物(wù)的体态(tài)和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的(de)和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情(qíng)在对(duì)待(dài)一切(qiè)，她(tā)对于生活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的(de)，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美(měi)术史上最(zuì)大的(de)壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在(zài)写(xiě)实(shí)的基础上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神(shén)与(yǔ)人(rén)的手指象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这(zhè)里(lǐ)表现了充(chōng)满(mǎn)精力(lì)的老人和(hé)年轻而(ér)美丽(lì)的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的权威(wēi)和被(bèi)创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点(huá)，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水(shuǐ)准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚(yà)威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义(yì)作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。