古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐ苏州区号是多少n)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi苏州区号是多少)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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