春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句是(shì)“年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句以及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相似代表什么(me)意(yì)思，年年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年(nián)年岁(suì)岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

春有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年(nián)我(wǒ)在(zài)这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁(fán)花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零的(de)桃(táo)李花(huā)了(le)，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的(de)落(luò)花而(ér)伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告(gào)那些(xiē)正值青春年(nián)华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是半(bàn)死(sǐ)之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋马防那(nà)样以(yǐ)锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第(dì)楼(lóu)阁(gé)中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持(chí)几时？须臾(yú)之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来(lái)的歌舞之地(dì)，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑(sāng)田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女子的(de)面部(bù)画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免(miǎn)是白(bái)头老翁的今(jīn)日(rì)，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和(hé)白头老翁的具体命运加(jiā)以典(diǎn)型(xíng)化，表现出这是一大群处(chù)于封建(jiàn)社会(huì)下层(céng)的(de)男女老(lǎo)少的(de)共同(tóng)命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的开(kāi)头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的(de)东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城(chéng)春(chūn)色(sè)，生(shēng)气(qì)勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是(shì)落花(huā)季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春(chūn)光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此(cǐ)生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花(huā)生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际上是由大自然(rán)的变(biàn)化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色(sè)改(gǎi)，明年花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春光的(de)流逝而(ér)感叹红颜易老(lǎo)、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比(bǐ)喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世(shì)事变化(huà)很(hěn)大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭(jiē)示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青春易老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十(shí)句(jù)，概括叙(xù)述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙(sūn)一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文(wén)锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上(shàng)权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了。

　　这(zhè)一(yī)段通过(guò)描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗(shī)人(rén)对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步(bù)抒发了(le)对美的短暂(zàn)和生命(mìng)的有限的感慨，从(cóng)而(ér)增强了诗歌的(de)艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发(fā)乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间(jiān)将化作白发(fā)的(de)老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有几(jǐ)只离群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的(de)暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌(gē)辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作，更(gèng)为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精(jīng)警(jǐng)的(de)名(míng)句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时(shí)光流逝的无情事(shì)实和听天(tiān)由命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形象比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰有时而人生青春(chūn)不(bù)再的(de)对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭(zāo)遇，可以(yǐ)体会到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花(huā)”对比(bǐ)，不仅是由于七言(yán)诗字数的限制，更由(yóu)于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己(jǐ)命(mìng)运(yùn)的(de)可(kě)怜人，其中也包括了诗人自(zì)己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生了不少关于(yú)这诗的(de)附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也表(biǎo)明(míng)这诗情调(diào)也过于(yú)伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体的艺(yì)术经验，而(ér)自(zì)成(chéng)一(yī)种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还(hái)汲(jí)取(qǔ)乐府诗(shī)的叙事间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺(yì)术上的突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷(yí)一生遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤(shāng)情绪的(de)思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建制(zhì)度束(shù)缚戕(qiāng)害人(rén)才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是(shì)一(yī)首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青(qīng)春易(yì)逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐(táng)即受推崇(chóng)，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐(táng)朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南(nán)省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进(jìn)士(shì)，美(měi)姿(zī)容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不相负什(shén)么意(yì)思？

　　春有约,花不(bù)误(wù),岁岁年年(nián)不相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每年春(chūn)季如约而(ér)至，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜(gū)负一(yī)样，年(nián)年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁(suì)如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人特有(yǒu)的花事时间，花(huā)信从大寒(hán)梅花开始，一(yī)节(jié)三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花(huā)信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对(duì)联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误(wù),岁岁(suì)年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像每(měi)租运年春季如约而至，到(dào)了(le)花(huā)期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界(jiè)的花草树木、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定的季节时令而活动的，其活(huó)动(dòng)与(yǔ)气(qì)候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等，都与气候(hòu)变化相关(guān)灶伍，人们把大自然的这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察自然(rán)的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候(hòu)为一(yī)节气(qì)。

　　立春(chūn)册辩(biàn)稿的三候分别为：“一(yī)候(hòu)东(dōng)风解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三(sān)候对(duì)应的(de)花信分(fēn)别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句(jù)以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似代表什(shén)么(me)意思，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似是(shì)谁的诗(shī)等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城东的(de)桃花李花(huā)随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零而(ér)颜色衰减，明(míng)年花开时节(jié)不(bù)知(zhī)又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年(nián)年(nián)岁(suì)岁繁花(huā)依旧(jiù)，岁(suì)岁年年看花之人却(què)不(bù)相同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前(qián)亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳树之(zhī)下，吟(yín)赏清歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到哪里去了(le)呢？

　　而(ér)美(měi)人的青春娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保持几(jǐ)时？须(xū)臾之(zhī)间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟(niǎo)雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复(fù)谁在(zài)？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花(huā)风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人(rén)不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧(cuī)为薪：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子(zi)的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析蟑螂爬过的地方有细菌吗 蟑螂可以彻底消灭吗：

　　 诗(shī)的前(qián)半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人(rén)生(shēng)短促、红颜易老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来(lái)不(bù)免是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即(jí)是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的具体命运加(jiā)以典型化，表现(xiàn)出(chū)这是一大群处于封建社会下层(céng)的男女老少的(de)共同命运(yùn)，因(yīn)而(ér)提出(chū)应该同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天(tiān)飞(fēi)舞(wǔ)的落(luò)花生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际(jì)上是(shì)由大自然的(de)变化而联想到美的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜色改，明(míng)年花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现(xiàn)的(de)是因为春光的流逝而感叹红(hóng)颜易老、生命无常(cháng)的(de)心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世(shì)事变(biàn)化很大。

　　“古人(rén)无复(fù)洛城(chéng)东，今(jīn)人还(hái)对落花风(fēng)”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对(duì)句集中地(dì)表现青春易老世事无(wú)常的(de)感(gǎn)叹，富(fù)于诗的意境，且具(jù)有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概括(kuò)叙(xù)述白(bái)头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少年(nián)，从(cóng)前他(tā)也常(cháng)和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣(chén)贵(guì)戚的(de)豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历过的(de)一段(duàn)富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段通过描写白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清歌(gē)妙舞(wǔ)的(de)眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂(zàn)和生命的有限的(de)感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术(shù)感染(rǎn)力(lì)和哲(zhé)理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将化(huà)作白发的(de)老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所(suǒ)，如今只有几只(zhǐ)离(lí)群(qún)蟑螂爬过的地方有细菌吗 蟑螂可以彻底消灭吗的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉(hàn)宋子侯的乐(lè)府歌(gē)辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作为(wèi)前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令(lìng)人(rén)警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了时(shí)光流逝的无情事(shì)实和听天(tiān)由命的无(wú)奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而(ér)人生青春不再的对比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗(shī)人不用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字(zì)数的限制，更由于要包括所(suǒ)有(yǒu)不能掌握自己命(mìng)运(yùn)的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关(guān)于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既反映(yìng)人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华，同情他(tā)的不(bù)幸，也表(biǎo)明这诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清丽婉转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙(xù)事(shì)方(fāng)式抒(shū)情的手(shǒu)法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺术上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希(xī)夷(yí)一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他产生消(xiāo)极感(gǎn)伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了封建制(zhì)度束缚戕(qiāng)害人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写一个女(nǚ)子向遗(yí)弃(qì)她的情人表(biǎo)示(shì)决(jué)绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语言(yán)优美(měi)，音(yīn)韵和谐，艺术性(xìng)较高(gāo)，在(zài)初唐即受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今(jīn)河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年进(jìn)士，美(měi)姿(zī)容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔(róu)婉(wǎn)华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误(wù),岁(suì)岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每(měi)年春季(jì)如约而至，到了(le)花(huā)期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人(rén)特有(yǒu)的花事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候(hòu)，一候一(yī)花，直到(dào)谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的(de)风也逐渐由北风变(biàn)成(chéng)了(le)东风(fēng)，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对联春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不(bù)误,岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)人如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租运年春季如约而(ér)至(zhì)，到(dào)了花(huā)期(qī)都彼此(cǐ)不(bù)相(xiāng)辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话(huà)说(shuō)：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自然(rán)界的花草树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是(shì)按照(zhào)一(yī)定的季节时令而活动的，其活动与气候变化息息(xī)相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们(men)的各种活动便成了季节(jié)的(de)标志(zhì)，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自(zì)然的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华(huá)夏祖先观察自(zì)然的变(biàn)化(huà)，发(fā)明了“二十四节气(qì)”和“七十(shí)二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花(huā)信分别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三候望(wàng)春”。

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