柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什(shén)么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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