雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又(yòu)不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮结婚以后他那个越来越大了霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(z结婚以后他那个越来越大了hǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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