古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chu碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗ī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗)《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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