雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)的(de)竟，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么意思等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之(夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处