柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的(de)结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太(tài)多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得(dé)章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的压力(lì外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的(de)旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释(shì)！

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