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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己的创作(zuò)个性(xìng)和(hé)自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段(duàn)或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生活在(zài)都市(shì)的你依然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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