本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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