古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yò飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗ng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形象，飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远飞机手提7kg超重怎么办，随身行李超重有人管吗的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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