雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人(rén)并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的(d元电荷e等于多少？e)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，元电荷e等于多少？字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，元电荷e等于多少？婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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