柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森(sēn)林(lín)中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的(de)希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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