世界十(shí)大名画 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的(de)。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得(dé)了更大(dà)的(de)声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕(hǎn)年(nián)的画风比较写(xiě)实(shí)，后来(lái)成为立(lì)体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有(yǒu)什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身(shēn)悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观众极大的抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生(shēng)，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽(hū)而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我们今天(外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么tiān)来(lái)看，这个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着(zhe)什么(me)。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的(de)形象，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的(de)《维(wéi)约斯的诞生》和他的另(lìng)一(yī)幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉的作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布(bù)代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘画的(de)杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美(měi)，他的风(fēng)格(gé)几乎影响了三(sān)个世(shì)纪(jì)的艺术(shù)家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方现代艺术史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派(pài)画家中，有个(gè)年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整(zhěng)个印象派(pài)和他不人(rén)的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触(chù)到，也是(shì)学习(xí)成本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的一(yī)支笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所反映的(de)历(lì)史和(hé)思想(xiǎng)比中国十(shí)大名画(huà)更加复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无(wú)需多言(yán)，几乎(hū)世界(jiè)上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达(dá)芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪(nǎ)个(gè)角度都(dōu)在(zài)看(kàn)着(zhe)你的女人的(de)画(huà)，位居世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研(yán)究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是(shì)来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇(qí)的地方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未(wèi)接(jiē)的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的经(jīng)历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他(tā)画这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界十大(dà)外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐(zuò)在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右(yòu)的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西(xī)方历(lì)史的(de)人来说对(duì)于画中所要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的(de)神(shén)态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的画之一，毕加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班(bān)牙(yá)共和国政府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的(de)悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将全(quán)世界(jiè)的(de)注(zhù)意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对(duì)巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言(yán)，控(kòng)诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的(de)背(bèi)景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他的作品不(bù)同，在世界十(shí)大名(míng)画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏树被(bèi)添加到(dào)构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的(de)景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树(shù)，看起来(lái)像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动不安的(de)情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏(cáng)品，星(xīng)夜(yè)高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是(shì)畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地(dì)准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确实存(cún)在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创造(zào)性(xìng)的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳(tiào)出(chū)规(guī)则，在规则之外(wài)来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六(liù)、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的(de)一(yī)幅(fú)作品，或(huò)者说(shuō)它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术(shù)家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最平常最简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达(dá)出自己的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳(nà)斯诞生(shēng)时的(de)情景，画(huà)面上人物的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活(huó)的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和(hé)迷惑(huò)，这也是波(bō)提切利矛盾世(shì)界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基(jī)罗在创(chuàng)作这副(fù)画(huà)时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的基础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的(de)老人和年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况下，都能(néng)创作出世界(jiè)十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历(lì)史上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决(jué)裂的(de)立(lì)体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各方面(miàn)的(de)嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国(guó)的立体主义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学、音(yīn)乐(lè)上(shàng)，都引起了(le)极(jí)大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作(zuò)的一幅写(xiě)生画，当时(shí)莫奈并没有给它(tā)命名(míng)，直到一名新闻记者讽刺(cì)莫(mò)奈的画(huà)是"对美与真实的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于是就给这幅(fú)画起了个题目《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色调中(zhōng)，笔触画(huà)得(dé)非常(cháng)随意、零乱，展示了一(yī)种雾气(qì)交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射(shè)着天空和太阳的(de)颜(yán)色.岸上景(jǐng)色隐隐(yǐn)约约(yuē)，模模糊糊看不(bù)清，给人一(yī)种瞬间的感受(shòu)。

　　十(shí)大名(míng)画

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