古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài电热毯可以水洗吗，电热毯怎么清洗)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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