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俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么打是(shì)爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代(dài)舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞的主要(yào)特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或(huò)因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们(m俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口en)竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(zhēng)(即(jí)兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些(xiē)早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者(zhě)问及探索音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而竖芦(lú)伍，接下来(lái)我们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这样起源(yuán)的(de)，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演(yǎn)上往(wǎng)两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统(tǒng)的(de)欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音(yīn)符切(qiè)进或(huò)强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和使之(zhī)生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非(fēi)洲或(huò)美国黑(hēi)人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑(hēi)人(rén)的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为(wèi)什(shén)么有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立(lì)过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社会有杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候必须(xū)降一个等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比(bǐ)较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初(chū)源于(yú)美国(guó)，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发展(zhǎn)，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移(yí)至纽(niǔ)约，直至今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风(fēng)格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁(dīng)爵士(shì)、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似(shì)乎(hū)有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十(shí)分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对(duì)这(zhè)一(yī)事件进(jìn)行了报道和评论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话通常很(hěn)少涉及(jí)实质(zhì)性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而(ér)把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不(bù)上(shàng)一(yī)段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝试着(zhe)整合(hé)一下(xià)从各(gè)个角度(dù)对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被(bèi)视为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或非正规的(de)演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进或强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来答复(fù)，你就一(yī)辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵士乐都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节(jié)奏背景在(zài)低(dī)音部始(shǐ)终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定的、规(guī)律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音(yīn)的上(shàng)方，则是重(zhòng)音(yīn)位(wèi)置(zhì)不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低音声部(bù)之间(jiān)形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐(lè)、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯(sī)的(de)部分(fēn)专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐(lè)的和声可(kě)以说(shuō)是完全建立在传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自由(yóu)地使用各种变化和弦(xián)，其中主要的(de)与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的乐器(qì)和(hé)演奏方法上极(jí)有特(tè)色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是爵士(shì)乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以及最高音(yīn)区(qū)的(de)几个音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现(xiàn)的(de)电吉他则以其打击(jī)式的(de)有力音响和演(yǎn)奏(zòu)和(hé)弦的能力俩人与两人的区别用哪个合适，小俩口还是小两口而占据重要地(dì)位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴(qín)）的地位相对次(cì)要一(yī)些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入(rù)整体(tǐ)的音响(xiǎng)之中，在(zài)爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐(lè)手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很(hěn)灵(líng)活，最基本(běn)的是两(liǎng)个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音(yīn)号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人(rén)都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或(huò)是别(bié)的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克斯管，一(yī)般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全部用(yòng)次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其(qí)它的乐(lè)器（如长笛、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到(dào)这类乐队的音(yīn)响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐(lè)的(de)另一(yī)大特征是它(tā)的发音方法和音(yīn)色(sè)，无(wú)论是乐器还是人(rén)声，这些特(tè)征都足(zú)以使人们绝不会将它们(men)与(yǔ)任(rèn)何(hé)传统(tǒng)音乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大(dà)多(duō)来(lái)源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间歌(gē)曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度的(de)变化是多么(me)地富(fù)有特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士(shì)乐(lè)中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱技(jì)巧也是造成(chéng)特异效果的重要(yào)手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最(zuì)常用的是不同于(yú)传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是(shì)力度）的有(yǒu)规(guī)律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴(qín)上(shàng)的揉(róu)弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的(de)音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤(chàn)音是有(yǒu)变化的，变化(huà)的(de)方(fāng)向一(yī)般是(shì)幅度(dù)由窄到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而且常(cháng)常在(zài)一个(gè)音临(lín)近(jìn)结束时增(zēng)加(jiā)抖动(dòng)的幅(fú)度和速(sù)度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开(kāi)始(shǐ)时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居(jū)住在美(měi)国南部的非洲(zhōu)奴(nú)隶(lì)以及(jí)他(tā)们的后代们的民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士(shì)乐，爵士舞(wǔ)（曲）

　　第三(sān)人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在(zài)分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句