作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚餐(cān)》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年(nián)完(wán)成。<word中1.5倍行间距相当于多少磅，word1.25倍行距是多少磅/p>

　　可能对(duì)于不信教，不(bù)了解西方历史的人来说对于画中所要表达的(de)意思(sī)和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代(dài)时是(shì)受西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际(jì)博览会西班(bān)牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全(quán)世界的注意力吸(xī)引到(dào)德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族(zú)主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的(de)暴(bào)行，位列世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依然会(huì)很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现代(dài)文化中(zhōng)最著名(míng)的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了(le)浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏树(shù)，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已经(jīng)深受精(jīng)神病的困扰，割(gē)掉(diào)了(le)自己的(de)耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高(gāo)看到(dào)了(le)他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最(zuì)早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德·凯拉(lā)特(tè)里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学(xué)生阿莫(mò)里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可(kě)是这又怎么(me)样呢(ne)?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部(bù)才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她(tā)的身(shēn)体比(bǐ)例绝对(duì)地准确，那(nà)就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古典风格(gé)去要(yào)求(qiú)，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度(dù)去认(rèn)识，具有极(jí)大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距(jù)今与规则中(zhōng)是(shì)无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有(yǒu)人(rén)能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺(yì)术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似(shì)乎(hū)成为最具代(dài)表性(xìng)的(de)作(zuò)品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上(shàng)的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大(dà)艺(yì)术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如(rú)燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布(bù)满(mǎn)画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是(shì)能(néng)在最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活的未(wèi)来不(bù)是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力(lì)量，显示了(le)艺术家(jiā)在写实的基础上非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指(zhǐ)象接电(diàn)似(shì)的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了(le)充满精力(lì)的(de)老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出(chū)世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难(nán)看(kàn)的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也(yě)成(chéng)了这(zhè)一(yī)画派(pài)的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以后(hòu)的(de)十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十、日出(chū)·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔(ěr)港口创作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈并没(méi)有(yǒu)给它(tā)命名，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的(de)画是"对美(měi)与真实的(de)否定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画(huà)起了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄(báo)的灰色(sè)调中，笔触(chù)画得非常(cháng)随(suí)意、零乱(luàn)，展(zhǎn)示了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射着天空和太(tài)阳的颜色(sè).岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的(de)感(gǎn)受。

　　十大(dà)名画(huà)

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