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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代(dài)舞，是(shì)一(yī)种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭动是(shì)爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　 说(shuō)明那孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　 爵士是什么意(yì)思

　　 爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　 爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　 爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出(chū)现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报(bào)道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片(piàn)也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士

　　 时，爵(jué)士这(zhè)一次也成(chéng)为美国词汇中的常(cháng)用词了(le)。

　　 　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出(chū)现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察(chá)者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确(què)与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得合(hé)理(lǐ)与符合逻(luó)辑(jí)。

　　 　　爵士乐源(yuán)自于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　 、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩(fàn)的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　 爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这(zhè)个词语？

　　 爵(jué)士：爵士(shì)是(shì)西方的(de)一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一(yī)般授予对社会(huì)有(yǒu)杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是(shì)世袭的时候必(bì)须降一个(gè)等(děng)级(jí)，比(bǐ)如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授(shòu)予(yǔ)了一些比较重要(yào)的勋章后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位得到(dào)国王赏赐田地的(de)人.

　　 爵(jué)士乐是什么意思

　　 爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士(shì)乐主要集中在新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年后(hòu)转向芝加哥(gē)，30年(nián)代(dài)又转移(yí)至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐(lè)的(de)主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　 爵士乐(lè)什么意思

　　 爵(jué)士是(shì)欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　 爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　 爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合 　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了报道和评论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片也(yě)被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　 时，爵士这一次(cì)也成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词了。

　　 　　它们还鲜有那(nà)种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解些专业的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者(zhě)问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合(hé)逻(luó)辑。

　　 　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的(de)音(yīn)乐(lè)形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　 、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中(zhōng)却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一(yī)种特殊的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符(fú)和(hé)使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　 　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士(shì)管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　 爵士乐到(dào)底什么(me)概(gài)念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师路(lù)易(yì)斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语(yǔ)言来(lái)答(dá)复(fù)，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说(shuō)，爵士(shì)乐都(dōu)是二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的(de)节奏背景在(zài)低音部始终存在(zài)，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律(lǜ)的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位(wèi)置不(bù)规(guī)则的旋律、和声和对(duì)位(wèi)声部，它们惯(guàn)常使(shǐ)用的切分音效果与(yǔ)规律的低音(yīn)声(shēng)部之间(jiān)形(xíng)成了(le)强烈(liè)的对比。

　　 在(zài)爵士乐的曲调(diào)中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人(rén)的(de)民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士(shì)乐(lè)的(de)和(hé)声可以说是完(wán)全建(jiàn)立在(zài)传统和声的基(jī)础(chǔ)之上，只是(shì)更加自由(yóu)地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的(de)与众不同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　 爵士乐在使用的乐器(qì)和(hé)演奏方法上(shàng)极有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售量最大的(de)乐(lè)器(qì)之一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑稽的(de)或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士(shì)乐(lè)队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐器(qì)，这(zhè)种乐器加上(shàng)不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的新奇的(de)音(yīn)色以及(jí)最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉(jí)他则以(yǐ)其(qí)打击(jī)式(shì)的有力音响和演(yǎn)奏和(hé)弦的能力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴(qín)、大提琴(qín)）的地(dì)位(wèi)相对次(cì)要(yào)一(yī)些；圆号(hào)的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对(duì)于爵士(shì)乐队来(lái)说，它的气(qì)质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐(lè)器(qì)在音色和(hé)音量的控制上(shàng)都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在(zài)爵士乐(lè)队中却(què)恰(qià)恰相反，乐手们竭力(lì)使每(měi)一(yī)件乐器都“站起来(lái)”。

　　 乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是(shì)两个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后(hòu)来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他(tā)所取(qǔ)代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队(duì)，当时(shí)称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。苟以天下之大而从六国破亡之故事是又在六国下矣翻译，苟以天下之大而从六国古今异义

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编(biān)制是三支(zhī)小号(hào)和两支长号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组通(tōng)常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木管(guǎn)乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音(yīn)、两支次(cì)中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会(huì)较多地使(shǐ)用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上(shàng)三四个小提琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带中(zhōng)经常可(kě)以听到这类乐队(duì)的音响。

　　 与传(chuán)统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大(dà)特征是(shì)它的发音方法和音色，无论是乐(lè)器(qì)还是(shì)人声，这些(xiē)特征都(dōu)足以(yǐ)使人们绝(jué)不会将它们(men)与(yǔ)任何传统(tǒng)音(yīn)乐的音(yīn)色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于(yú)用乐器或人(rén)声对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌，就会(huì)发现(xiàn)那些由粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到(dào)响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮(mán)到抒情(qíng)的大幅度的变化是多么(me)地富有特色、动(dòng)人心(xīn)魄。