雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了)名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　两只小兔子吸红肿了，两只头头被吸肿了　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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