春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落入了(le)谁家？洛(luò)阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而(ér)长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以(yǐ)及春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗句，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在(zài)这里(lǐ)看(kàn)着桃花李(lǐ)花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花(huā)开时节(jié)不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看见那(nà)繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再(zài)悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了(le)，而今人(rén)却(què)依旧对着随风飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而(ér)他从前(qián)亦(yì)是一位(wèi)风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池(chí)台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀在府(fǔ)第楼阁中到(dào)处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里(lǐ)去了(le)呢(ne)？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇(jiāo)颜同样又能保持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的(de)歌舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏(hūn)的鸟雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜(lián)半死白头翁(wēng)。

　　此翁(wēng)白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙(sūn)芳树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年(nián)轻(qīng)女子的面部画(huà)妆(zhuāng)，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半(bàn)写(xiě)洛(luò)阳女子感伤落花(huā)，抒(shū)发人(rén)生短(duǎn)促、红颜易老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无(wú)常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来不免是(shì)白头(tóu)老翁的今日(rì)，白头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和(hé)白头(tóu)老翁的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是(shì)一(yī)大群处于封建社(shè)会下层的男女老少(shǎo)的共同命运(yùn)，因而提出应该同病相怜，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时(shí)光(guāng)易逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留(liú)恋，对(duì)桃李(lǐ)花落(luò)、青春易(yì)逝(shì)的感伤和(hé)惋(wǎn)惜(xī)，都是(shì)由此生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的(de)洛阳女(nǚ)儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由(yóu)大(dà)自然的变化而联想到(dào)美的短暂和人的生(shēng)命的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为春光的(de)流(liú)逝而(ér)感叹红(hóng)颜易老、生(shēng)命(mìng)无(wú)常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象地教师一年的工作日有多少天，一年有多少周(dì)表现世事(shì)变化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人(rén)不同”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整(zhěng)的对句集中地表现青春易老世(shì)事无常的感叹，富于诗(shī)的意境，且(qiě)具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头翁(wēng)一(yī)生(shēng)的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上(shàng)权臣贵戚的豪(háo)华奢(shē)侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁曾经历过的(de)一段(duàn)富贵生(shēng)活(huó)。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过描写白头(tóu)翁(wēng)从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时(shí)进一(yī)步抒发了对美(měi)的短暂和生命的有限的(de)感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理性。

　　 结(jié)尾四(sì)句(jù)点明主旨(zhǐ)，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼之间将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难(nán)驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过(guò)眼云烟(yān)，迅速消失(shī)了！往日繁华(huá)热闹的游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只有几只离(lí)群(qún)的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字(zì)，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过刘希(xī)夷(yí)的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年(nián)年岁(suì)岁”二句是精(jīng)警(jǐng)的名句，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵优美(měi)，更(gèng)在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命(mìng)的无奈(nài)情绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花(huā)卉盛(shèng)衰有(yǒu)时(shí)而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人(rén)不用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其(qí)中也包括(kuò)了诗(shī)人自己。

　　也许，因(yīn)此产生(shēng)了不少关于(yú)这诗的(de)附会传说。

　　这类无(wú)稽(jī)之谈的产(chǎn)生(shēng)与(yǔ)流传，既反(fǎn)映人(rén)们爱惜诗人的才华，同情他的教师一年的工作日有多少天，一年有多少周(de)不幸，也表明这(zhè)诗(shī)情调也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙(xù)事间(jiān)发(fā)议论、古诗的(de)以叙事方式(shì)抒情的(de)手法，又能巧妙交织运用(yòng)各种对比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是这诗(shī)艺(yì)术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑(yì)，是(shì)他(tā)产生消极感(gǎn)伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封(fēng)建制度束缚戕(qiāng)害人(rén)才的事实(shí)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个(gè)女子向遗(yí)弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹(tàn)青春易(yì)逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优(yōu)美，音韵和(hé)谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷(yí)（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名(míng)庭芝，字(zì)延之（一(yī)作庭芝），汉(hàn)族(zú)，汝州（今(jīn)河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二(èr)年进(jìn)士，美(měi)姿容(róng)，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传(chuán)。

春有约(yuē),花(huā)不(bù)误(wù),岁岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的(de)人，就像(xiàng)每年春(chūn)季如约而至，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不(bù)相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路(lù)花(huā)香。

　　 风有约，花(huā)不误(wù)，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国人特有的花事时间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三候(hòu)，一候(hòu)一花，直(zhí)到谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风也(yě)逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间的(de)对(duì)联(lián)春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若(ruò)约,我不误(wù),岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租运年(nián)春季如约而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年(nián)没樱(yīng)年(nián)岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农时(shí)”，自然(rán)界(jiè)的花草树(shù)木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是按照一(yī)定的季节(jié)时令(lìng)而(ér)活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的(de)各种(zhǒng)活动便成了季节的标(biāo)志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等(děng)，都(dōu)与气候(hòu)变化相关灶伍，人们把大(dà)自(zì)然(rán)的这些节律(lǜ)现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年(nián)前(qián)，华夏祖先观察自然的变化，发明了(le)“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一(yī)候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句(jù)是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看(kàn)着零落(luò)的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗(shī)句以及(jí)春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代表(biǎo)什(shén)么意思(sī)，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的全诗句(jù)，年年岁岁花相似出(chū)自，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁的(de)诗(shī)等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

春有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花(huā)随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李花因(yīn)凋零而(ér)颜(yán)色衰(shuāi)减，明年花开时节(jié)不知又有谁还(hái)能看(kàn)见(jiàn)那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已(yǐ)经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳(yáng)城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年(nián)年看花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的(de)白头(tóu)老翁。

　　如(rú)今他白(bái)发苍苍，真是(shì)可怜，然而(ér)他从(cóng)前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜美(měi)少(shǎo)年(nián)。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年曾与公子(zi)王孙(sūn)寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄勋马(mǎ)防(fáng)那样以锦(jǐn)绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁(liáng)冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中到(dào)处(chù)涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一朝卧病(bìng)在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来(lái)的歌舞之地，剩下(xià)的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代(dài)诗人(rén)刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为薪(xīn)，更(gèng)闻桑田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识(shí)，三春行(xíng)乐(lè)在谁边？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾(céng)为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”总结全(quán)篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁”二(èr)句，点(diǎn)出(chū)红颜女子的(de)未来不免是白头老翁的今日，白(bái)头(tóu)老翁的(de)往昔(xī)实即是(shì)红颜女(nǚ)子的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和白头老(lǎo)翁的(de)具体(tǐ)命运加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出(chū)这(zhè)是一大群处于封建(jiàn)社会下(xià)层的男女老少的共同命运，因而(ér)提(tí)出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的(de)开头两(liǎng)句(jù)，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达(dá)的对大好春光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是由(yóu)此(cǐ)生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面(miàn)对漫天(tiān)飞舞的(de)落(luò)花生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所(suǒ)感伤(shāng)的(de)，实际上是由大(dà)自然的(de)变化而联(lián)想到(dào)美的(de)短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为春(chūn)光的流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易老、生(shēng)命无(wú)常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中地(dì)表(biǎo)现(xiàn)青春易(yì)老世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙一起(qǐ)，在树(shù)下花前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两句，以历史上(shàng)权(quán)臣贵戚的豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进(jìn)一(yī)步抒发了(le)对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨(kǎi)，从(cóng)而(ér)增(zēng)强了诗(shī)歌的艺术感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化(huà)作白发(fā)的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如同过眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自(zì)东汉(hàn)宋子侯的(de)乐府歌辞《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二(èr)句(jù)是精警的名(míng)句，它比喻精当，语言(yán)精粹(cuì)，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于强调了时光流逝的无(wú)情(qíng)事实(shí)和听天由命的(de)无(wú)奈(nài)情绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有(yǒu)时而(ér)人生(shēng)青春不(bù)再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的(de)遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人(rén)不(bù)用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对(duì)比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于要包括所有(yǒu)不能掌握自己命运的可怜人(rén)，其中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关于这诗(shī)的附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既(jì)反映人们爱(ài)惜诗人的才华(huá)，同情他(tā)的不幸，也表(biǎo)明这(zhè)诗情(qíng)调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验(yàn)，而自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙(xù)事间(jiān)发(fā)议(yì)论、古(gǔ)诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运(yùn)用各(gè)种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感(gǎn)伤(shāng)情绪的思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了封建(jiàn)制度(dù)束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写(xiě)一个女(nǚ)子向遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗(shī)则(zé)从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇(chóng)，历(lì)来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二(èr)年进士(shì)，美(měi)姿(zī)容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落(luò)魄不拘常(cháng)格(gé)，后(hòu)为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所(suǒ)害，死时(shí)年(nián)未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不(bù)相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从大(dà)寒(hán)梅花(huā)开始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十四(sì)番(fān)花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫(màn)的(de)原野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负;你(nǐ)若约(yuē),我不(bù)误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借(jiè)此表(biǎo)白意图是

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话(huà)说(shuō)：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定(dìng)的季节时令而活动的，其活动(dòng)与气候(hòu)变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶(yè)黄和叶(yè)落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候(hòu)变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前(qián)，华(huá)夏祖(zǔ)先观察自然的变(biàn)化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都(dōu)有某(mǒu)种(zhǒng)花卉(huì)绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分别(bié)为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候樱(yīng)桃，三候(hòu)望春”。

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