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康桥(qiáo)在哪(nǎ)里再(zài)别康桥，徐志(zhì)摩康(kāng)桥在哪里(lǐ)

　　康桥(qiáo)，即英国著(zhù)名(míng)的剑桥(qiáo)大学所在地(dì)。

　　1920年10月—1922年8月，诗人曾游(yóu)学于此。

　　康桥(qiáo)时期是徐志摩一生的转折点。

　　诗人在《猛虎集·序(xù)文》中曾经(jīng)自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴(xīng)味(wèi)远不如对于相(xiāng)对(duì)论(lùn)或民约论的兴味。

　　正是康河的水，开启了诗人的性灵(líng)，唤醒了久蜇在他心中的诗人(rén)的天命。

　　因此他后(hòu)来曾满怀深情地说：“我的(de)眼是康桥(qiáo)教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨(bō)动(dòng)的(de)，我的自我意识是康桥给我胚胎的。

　　”

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　　《再(zài)别(bié)康(kāng)桥》的康(kāng)桥即(jí)英国剑桥，即(jí)英(yīng)国著名(míng)的剑桥大学所(suǒ)在地。

　　徐志摩1920年10月(yuè)—1922年8月，曾(céng)游学于(yú)康(kāng)桥。

　　1928年诗人(rén)徐(xú)志摩故地重游。

　　此(cǐ)诗作于徐志摩第三次樱(yīng)唯欧游的归(guī)国途(tú)中。

　　时间是1928年11月(yuè)6日(rì)，地(dì)点(diǎn)是中国(guó)上海。

　　7月底的一个(gè)夏天，他在英(yīng)国哲学家罗素家(jiā)中逗留一夜(yè)之(zhī)后，事先(xiān)谁(shuí)也没有通银和(hé)知。

　　一个人悄悄(qiāo)来(lái)到康桥找(zhǎo)他的英国朋友。

　　遗憾的(de)是(shì)他(tā)的英国朋友一个也不在，只有他(tā)熟(shú)悉的康(kāng)桥在默默等(děng)待他(tā)，一幕幕过(guò)去的(de)生活图(tú)景，又重新在他的眼前(qián)展现，才(cái)展纸执笔，记(jì)下了这(zhè)次重返康桥(qiáo)的切身感(gǎn)受。

扩展资料

　　这首《再别康桥》全诗共七节，每节四(sì)行，每行两顿或三(sān)顿，不(bù)拘(jū)一格而又法度严(yán)谨，韵式上严守(shǒu)二(èr)、四押韵，抑扬顿挫，朗(lǎng)朗(lǎng)上口。

　　这(zhè)优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子(zi)寻梦的跫音，又(yòu)契(qì)合著(zhù)诗人(rén)感情的潮起潮落，有一(yī)种独(dú)特的(de)审美快感。

　　七节诗错落有致地(dì)排列(liè)，韵律(lǜ)在其中徐(xú)行缓步地铺展，颇(pǒ)有些“长袍(páo)白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。

　　锋(fēng)颂盯可以说，正(zhèng)体(tǐ)现了徐志摩的诗美主张。

　　《再别康桥(qiáo)》这首诗充分体现了(le)新月诗派(pài)的“三美”，即绘(huì)画美(měi)、建筑美、音乐美。

　　音(yīn)乐(lè)美是(shì)徐(xú)志摩最强调的，其中第一句和最后(hòu)一(yī)句(jù)是(shì)反复的，加强节奏感，且其中(zhōng)的词(cí)是重叠的，例(lì)如“悄(qiāo)悄(qiāo)”、“轻轻”、“沉(chén)默(mò)”，再者(zhě)每句诗换韵，因为感情是变(biàn)化的，所以不是一韵(yùn)到底的。

　　再是音尺(chǐ)，“轻轻(qīng)的我(wǒ)走了(le)”，三字尺，一字尺，二字(zì)尺，符合徐志摩(mó)活泼好动的(de)性(xìng)格，再是压韵。

　　所谓建筑美，一(yī)、三句诗排在前面(miàn)，二、四句诗低格排列，空一格(gé)错落有(yǒu)致，建筑(zhù)有(yǒu)变化。

　　再者(zhě)一三句短(duǎn)一(yī)点，二四句长(zhǎng)一点，显出视觉美，音乐是听觉(jué)，绘画是(shì)视(shì)觉，视觉(jué)美与(yǔ)听觉美融(róng)通，读起来才会感觉好。

　　再谈到绘画美即是词(cí)美，如“金柳(liǔ)”、“柔波”、“星辉(huī)”、“软泥”、“青荇”这些(xiē)形(xíng)象具有色彩(cǎ黄喉要煮多久，黄喉要煮多久才能熟火锅i)，而(ér)且有动态感和柔美感。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-再(zài)别康桥

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