京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之(zhī)一，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人(rén)物的年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸的武生之外(wài),其他都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧(jù)中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角浴资都包括什么 浴资是门票吗指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不(bù)同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼(pō)伶(líng)俐，善演武功武技的(de)角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年以上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情梗概和(hé)剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的次要(yào)角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发展而来，按照南(nán)昆的路子，包(bāo)括(kuò)老生、副末、老外三个家门，约在清代(dài)中叶初步定型。

京(jīng)剧的(de)角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要(yào)行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因(yīn)性(xìng)格与(yǔ)身份的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱工(gōng)老(lǎo)生(如扮(bàn)演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中(zhōng)的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的武(wǔ)打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型(xíng)角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人(rén)、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅(chán)见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称(chēng)“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主的架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专(zhuān)演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五大(dà)戏(xì)曲剧种之一(yī)，腔调以西皮、二(èr)黄为(wèi)主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北(běi)京，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调艺人合作，同时(shí)又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸收了(le)一(yī)些地方民间曲调，通过不(bù)断(duàn)的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速(sù)发展，直至(zhì)民(mín)国(guó)得到(dào)空(kōng)前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成(chéng)为介绍、传播(bō)中国传统艺(yì)术(shù)纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被列(liè)入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不(bù)是(shì)某(mǒu)个人凭空臆造(zào)的产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实(shí)践中，对生活现(xiàn)象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对(duì)剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断，作出评价，才逐步(bù)形成了一整套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传(chuán)统戏曲角色行当(dāng)之一(yī)，是京剧和某些(xiē)地方戏中净的别(bié)称）所戴面(miàn)具和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧(jù)多至百余，少者(zhě)亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴(dài)面具，并不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可(kě)以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧表演艺术(shù)一(yī)样(yàng)，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发(fā)展(zhǎn)快，流(liú)传广，深受人(rén)民群众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写(xiě)意(yì)和(hé)夸张的艺术(shù)，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾(gōu)眉(méi)眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画面部的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲(qū)直来反映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹”的(de)上下开合(hé)来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案象征(zhēng)人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民(mín)族特色(sè)的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历(lì)史人物或某一种类型的(de)人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的说(shuō)法是来(lái)自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特殊类型(xíng)的人(rén)物(wù)为采(cǎi)用(yòng)某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李(lǐ)逵等(děng)；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴(bào)，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪(háo)暴浴资都包括什么 浴资是门票吗躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马武等；白(bái)色(sè)的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用，只是(shì)夸大剧中(zhōng)角色的(de)五官部位和面(miàn)部的(de)纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生理(lǐ)上的特征，以此(cǐ)来为整(zhěng)个戏剧的情节服务(wù)，可(kě)是发展(zhǎn)到(dào)后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成(chéng)为一种具有民族特色的、以(yǐ)人的面(miàn)部为表现手段的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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