雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎn相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示g)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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