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　　关(guān)于(yú)河流大(dà)野(yě)犹嫌束(shù)下一句是什么作者，河流大(dà)野犹(yóu)嫌(xián)束运用(yòng)了什(shén)么修辞(cí)手法(fǎ)以及(jí)河流大野犹嫌束下(xià)一句是什么作者，河流大野犹(yóu)嫌束下一(yī)句(jù)是什么意思(sī)，河流(liú)大野犹(yóu)嫌束运第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手用了什么修辞手(shǒu)法，河流大野(yě)犹嫌(xián)束描绘出一幅什么样的画(huà)面，河(h第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手é)流大野犹嫌束山入潼关不解平(píng)翻译等问题，小编将为你整理以下知识：

河流大野犹嫌束下一句是什(shén)么作者，河流大野犹(yóu)嫌束运用了什么修(xiū)辞手法(fǎ)

　　出自谭嗣同的《潼(tóng)关》。

　　这(zhè)首诗是(shì)诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年(nián)）。

　　终古高云簇此城，秋(qiū)风吹(chuī)散(sàn)马蹄声。

　　河流大野犹嫌束，山(shān)入潼关不解平。

　　自古(gǔ)以来高高云层就聚集在这座雄关(guān)之(zhī)上(shàng)，秋风阵阵总是吹散(sàn)得得的马蹄声。

　　奔腾(téng)而(ér)过的黄河与辽阔的(de)原野还嫌太(tài)过约束，从华山(shān)进入(rù)潼(tóng)关后更不知什么(me)是(shì)坦平。

　　这首诗是诗(shī)人(rén)十(shí)八岁(suì)时(shí)所作，为公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　此年春，诗人(rén)从浏阳起身，往其(qí)父(fù)亲谭(tán)继洵任职地甘肃兰(lán)州。

　　途(tú)经潼关，诗人被眼前雄(xióng)伟壮丽的景色(sè)所(suǒ)深深吸引(yǐn)，由(yóu)衷唱出(chū)了这(zhè)首(shǒu)赞美之(zhī)歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年(nián)—1898年），湖南浏阳人，中国(guó)近代资(zī)产阶级著名(míng)的政(zhèng)治(zhì)家、思想家，维新志士(shì)。

　　少时师(shī)从欧阳中鹄，后加入(rù)维新派。

　　他主张中国(guó)要强盛，只(zhǐ)有发展民(mín)族(zú)工商业，学(xué)习(xí)西方(fāng)资产阶(jiē)级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修(xiū)铁路、办(bàn)工厂、改官制等(děng)变法维新的主张。

　　写(xiě)文章抨(pēng)击清政府(fǔ)的卖国(guó)投降政策。

　　1898年参加(jiā)领导戊戌(xū)变(biàn)法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀(xiù)和康广(guǎng)仁并称为“戊(wù)戌六君(jūn)子”。

　　人物(wù)评(píng)价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火，才能震撼国(guó)人，谭嗣同是明知不可为而为之，是大(dà)义。

河流大野(yě)犹嫌束山(shān)入潼关不解(jiě)平运用了什(shén)么修辞手(shǒu)法(fǎ)有什么(me)作用？

　　这句是拟(nǐ)人(rén)的手法，河流过大野，拟人的写到河流像是有脾气一(yī)样嫌弃被束缚一(yī)样(yàng)。

　　这样(yàng)透(tòu)过(guò)壮阔险峻(jùn)的背景，就把(bǎ)潼关写活了。

　　同(tóng)时(shí)将写景与言情巧妙地结合起来，融进了诗(shī)人(rén)要(yào)求冲破约束的奔放情怀(huái)，是(shì)自我性格(gé)含蓄而又生动的描绘。

　　这里的(de)诗(shī)人(rén)即高山、大河，高山、大河即是诗(shī)人(rén)。

　　因为诗人已把自己的精神投射到了(le)高山、大(dà)河之上，在高(gāo)度的审美愉悦(yuè)中，诗人已与高数锋(fēng)山、大河进入了同一状态(tài)，彼此相融(róng)，浑然(rán)不分而(ér)这“犹嫌束”“不解平(píng)”的黄(huáng)河，高(gāo)山(shān)，即是诗(shī)人傲岸不羁雄奇(qí)磊落胸(xiōng)怀(huái)的写照是诗人(rén)特有的冲决一切(qiè)罗网(wǎng)、奋(fèn)发昂扬的心态(tài)的外化。

　　扩(kuò)展资料

　　此诗以雄健豪放的笔触描(miáo)绘了潼关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗(shī)人一种(zhǒng)冲决一切罗网(wǎng)、昂扬进(jìn)取的心态。

　　诗的首句(jù)以一(yī)种(zhǒng)远景式的遥望，展现潼关一(yī)带苍茫雄浑的气象。

　　紧接(jiē)着，第二(èr)句(jù)以轻(qīng)捷、有力的(de)笔调，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入(rù)诗中(zhōng)，不但以听觉形象(xiàng)补充(chōng)了前(qián)一句(jù)所造(zào)成(chéng)的视觉形象(xiàng)，进一步渲染出潼(tóng)关一带(dài)独具(jù)的氛围，而且打(dǎ)破了原先画面的静(jìng)态，给(gěi)全(quán)诗(shī)增添了一种动感。

　　对于久处书斋的文弱(ruò)书生来说(shuō)，萧瑟秋风也许是惹人(rén)伤感的凄凉之(zhī)物，但(dàn)对胸(xiōng)怀(huái)大志，亦(yì)文(wén)亦武的诗人(rén)来说，秋(qiū)风中(zhōng)那矫健的马蹄声却更能催(cuī)动豪(háo)情。

　　他在(zài)壮(zhuàng)阔的天(tiān)地间策马(mǎ)驰(chí)骋(chěng)，感到欣喜，感到痛快，腊亩感(gǎn)到(dào)精神上的(de)极大的自由。

　　接下来的三、四句，则(zé)转(zhuǎn)从河(hé)和山(shān)方面来(lái)写。

　　在前(qián)面那种(zhǒng)状(zhuàng)态下，诗人极目(mù)四望，眼前的自(zì)然(rán)景物也呈(chéng)现出新奇的姿(zī)态：那从群山中冲决(jué)而出的黄河(hé)，尽管已奔入辽阔的平原(yuán)，但仍嫌受(shòu)束缚似的在不(bù)断冲击着河岸(àn)；而(ér)西轮毕森去的群山，虽然(rán)走向与黄(huáng)河(hé)相(xiāng)反，但仿佛也在力(lì)戒平坦，一更比(bǐ)一峰(fēng)高。

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