南音琵琶入(rù)门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图(tú)片(piàn)是南音琵(pí)琶常见的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量(liàng)外突，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指侧(cè)处的腕(wàn)关节(jié)作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要(yào)一样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的(de)。

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南音琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕(wàn)放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感觉(jué)。

琵琶(pá)入门(mén)指法图解(jiě)

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可(kě)演奏(zòu)多种(zhǒng)和(hé)音、和(hé)弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民族乐队和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺(nà)的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手(shǒu)指端取势(shì)将弦身(shēn)击捺(nà)在相品位(wèi)上，使(shǐ)得微声，捺与(yǔ)前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方(fāng)法：当右(yòu)手弹出前一按(àn)音之(zhī)后，接着在相(xiāng)品位(wèi)上作向左内(nèi)方或(huò)向外方一拨，然后离(lí)开弦(xián)身，带(dài)起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与前面一(yī)音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身(shēn)按在相品位上(shàng)，用中(zhōng)指或名指在下面(miàn)搔弦(xián)发音（如(rú)用左(zuǒ)手中指按弦时(shí)，则(zé)用(yòng)无名(míng)指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空(kōng)弦散音时(shí)，则可(kě)在左手食、中、名(míng)三(sān)指中选择一较方便的(de)指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞(fēi)，而弹、三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式挑是(shì)右(yòu)手指法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇指相邻侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大指外侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连续均匀而不很快(kuài)的动，每拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在(三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式zài)速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦(xián)向(xiàng)左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的(de)弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到(dào)六相(xiāng)；从无品到少(shǎo)品，从少品到多品；从用拨子到用(yòng)指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦(xián)再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到(dào)无捍拨(bō)；从开音孔到不开(kāi)音(yīn)孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面半遮面(miàn)，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮(zhē)面。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半(bàn)遮(zhē)面”也许是(shì)刚从船(chuán)舱抱着琵琶(pá)出来(lái)时（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺(yì)术及其传派的形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的(de)如(rú)唯(wéi)滚提高也要求(qiú)琵(pí)琶(pá)乐器的发展，山(shān)粗琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来又要(yào)求演奏技(jì)术的(de)再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)的(de)发展和传派的形成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)和形制的(de)变化，是相辅(fǔ)相成、密切而(ér)不(bù)可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵琶(pá)演奏艺术传(chuán)派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来(lái)源：百度百科(kē)-曲项(xiàng)琵琶

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶

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