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爵士舞的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的(de)主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士(shì)是(shì)什么意思

　　 说明那孩子(zi)移民英国了

　　 爵士是什么意思

　　 爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是(shì)指在(zài)战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队(duì)和电影角色(sè)、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　 爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞(w为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果ǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵(jué)士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合 　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出现了一(yī)个由五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他(tā)们(men)自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵(jué)士(shì)乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一事件进行了报(bào)道和(hé)哗弯(wān)评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　 时，爵士这一次(cì)也成为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　 　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们的报道(dào)中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及实(shí)质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及(jí)探索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全这(zhè)样(yàng)起源(yuán)的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑。

　　 　　爵士(shì)乐源自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一(yī)是美国黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们(men)会谈(tán)到；其二是(shì)一(yī)些已有(yǒu)的(de)音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离(lí)调(diào)爵(jué)士乐

　　 、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊(shū)的演奏(zòu)方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切进(jìn)或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的(de)学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多(duō)数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　 　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐(lè)演(yǎn)奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一(yī)种由白(bái)人扮演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　 爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　 爵(jué)士：爵士是西(xī)方的(de)一(yī)种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是皇家(jiā)给(gěi)人的封号，现代一(yī)般授予对(duì)社会有杰出(chū)贡献的人，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时候必须降(jiàng)一个(gè)等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭(xí)到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋(xūn)爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　 爵(jué)士乐是(shì)什(shén)么意思

　　 爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生(shēng)于(yú)南部港口城市新奥(ào)尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士(shì)乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是(shì)非洲黑人文(wén)化和(hé)欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士(shì)等。

　　 爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　 爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　 爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 　　【拼音】 jué shì

　　 爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式(shì)融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一(yī)个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一(yī)事(shì)件进行了报道和评论，立(lì)即(jí)在社(shè)会(huì)上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　 时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　 　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身(shēn)并非是(shì)受(shòu)过专(zhuān)门(mén)训练(liàn)的音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记(jì)录下的(de)对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的(de)如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始(shǐ)终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然(rán)而，接下来(lái)我们(men)还是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个(gè)问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐(lè)并不是(shì)完全(quán)这(zhè)样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上(shàng)去多么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　 　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的(de)音乐形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)特(tè)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　 、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看(kàn)作(zuò)为(wèi)是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进(jìn)或强调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊(hú)不(bù)清的方式来连(lián)接，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动(dòng)音符和(hé)使之生动化的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　 　　音(yīn)乐(lè)研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直接(jiē)来(lái)自(zì)于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　 爵士乐到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著(zhù)名(míng)的(de)爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音部始终存在，使得爵(jué)士乐(lè)有(yǒu)一个(gè)稳定的(de)、规(guī)律的节奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的(de)上方，则是重音(yīn)位置不(bù)规则的旋律、和声和对位(wèi)声(shēng)部，它们惯常使用(yòng)的切(qiè)分音效果与规(guī)律的(de)低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　 在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白人(rén)的为什么家人的核酸检测都出来了,我的还没有出来，和家人一起做的核酸检测为什么我的没出结果民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸取的(de)成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯的(de)部(bù)分专门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的(de)和(hé)声可以说(shuō)是完(wán)全建立在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地使(shǐ)用(yòng)各(gè)种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的(de)。

　　 爵士(shì)乐在使(shǐ)用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法上(shàng)极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来(lái)，萨克(kè)斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能(néng)够奏出(chū)其他铜管乐器(qì)做不到(dào)的(de)、滑稽的(de)或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士(shì)乐队中大出(chū)风头；小号也(yě)是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱(ài)的(de)乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的新奇的(de)音色以及(jí)最(zuì)高音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐独有的(de)音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后(hòu)来出现的电吉他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。