如(rú)中国诗《敕勒(lēi)歌》：“敕(chì)勒川，阴(yīn)山(shān)下，天似穹(qióng)庐，笼盖四野(yě)。

　　天(tiān)苍苍、野茫茫，风(fēng)吹(chuī)草(cǎo)低见牛(niú)羊。

　　”从远山到(dào)近草、从天空(kōng)到大(dà)地，意象鲜(xiān)明，层(céng)次清晰(xī)。

　　庞德的(de)《致敬》：“喂，你们这派头十足(zú)的一代，/你们(men)这极不自然的一派(pài)，/我见过渔民在太阳下(xià)野(yě)餐，/我(wǒ)见过他们和邋遢的家(jiā)属一起(qǐ)，/我(wǒ)见过他们微笑时露出满口牙，/听过(guò)他(tā)们不文雅的大笑。

　　/可我就(jiù)是(shì)比(bǐ)你们有福，/ 他们就是(shì)比我有福，/岂不见鱼在湖里游，/压根儿(ér)没有衣服。

　　”这里(lǐ)，鱼是最(zuì)自由(yóu)的，鱼在水中自由遨游，无拘(jū)无束，压(yā)根儿(ér)没有穿衣服(fú)；捕(bǔ)鱼的渔民(mín)次于鱼，他们(men)在野外席地就餐，同邋遢的家人一起(qǐ)，不文雅地大笑；看着自由(yóu)生活的渔民(mín)的我又等而次(cì)之(zhī)，然而我却能看(kàn)穿(chuān)你(nǐ)们这“派头十足的一代(dài)”“极不(bù)自然的一(yī)派”。

　　诗人在(zài)层次分明(míng)的对比中，对那些自诩为高贵典雅、派头十足然而却是矫揉造作的文人，发起了挑(tiāo)战，主张现代(dài)诗人应当像在水中自由(yóu)漫游的鱼(yú)一(yī)样，摆(bǎi)脱诗歌的陈规旧律(lǜ)而自由创作。

　　2 意象(xiàng)叠(dié)加：将有相同本质涵义(yì)的意象，巧妙(miào)地叠合在一(yī)起，意象(xiàng)与意象(xiàng)之间构(gòu)成修饰、限定(dìng)、比喻等关(guān)系。

　　如休姆的(de)《码头之上》：“静静(jìng)的码头之(zhī)上，/半(bàn)夜(yè)时分，/月亮(liàng)在(zài)高高的桅杆和绳索间缠住了身(shēn)，/挂在那儿，/它望上(shàng)去不可(kě)企即，/其(qí)实只是(shì)个球，/孩子玩过(guò)后忘在那里。

　　”将(jiāng)月(yuè)亮(liàng)与被孩子遗弃的(de)气(qì)球意象叠印起来，以月(yuè)亮象征现代人和现代生活，与带有修饰含义的气球意象叠(dié)加(jiā)以后(hòu)，及其月(yuè)亮被(bèi)缠(chán)绕在(zài)桅(wéi)杆(gān)绳索之间，一(yī)刹那间美受亵渎，高(gāo)雅遭奚落，以及现代人的忧(yōu)郁惆怅、冷落孤(gū)寂的(de)情感油然(rán)而生。

　　再如庞德(dé)写(xiě)给早(zǎo)年恋人的《少女(nǚ)》：“树进(jìn)入了我的双(shuāng)手，/树(shù)液升(shēng)上我的双臂(bì)。

　　/树生长(zhǎng)在我的胸(xiōng)中往(wǎng)下长，/树枝(zhī)从我身上长出，/宛(wǎn)如臂膀。

　　//你是树，/你(nǐ)是青苔，/你是紫罗兰。

　　/你(nǐ)是个孩(hái)子，/而在世界看来这全是蠢话。

　　”诗歌(gē)先以充满(mǎn)生(shēng)机的“树”的意象，叠加和修饰“我”，后又以(yǐ)青苔、紫罗兰叠加和修饰“树”。

　　显然，树的意象是少(shǎo)女和爱(ài)情(qíng)的象征，像青苔紫罗(luó)兰一样青春(chūn)美丽，像绿树一样充满生机，这一切滋润着“我”的(de)成(chéng)长和生命(mìng)历程(chéng)，尽管(guǎn)这些在世(shì)俗者看来都是些无稽的蠢话(huà)。

　　在(zài)意象的叠加中，我们体味(wèi)到了紫罗兰般少女的美(měi)丽温(wēn)柔、青(qīng)苔绿树般的生命张力。

　　 3 意(yì)象并置：把不同(tóng)时间，空(kōng)间的两个可见意象(xiàng)并列在(zài)一起，借(jiè)以启(qǐ)发和引起(qǐ)别的感(gǎn)受(shòu)。

　　休姆说：“两个可见意象(xiàng)的组合，可以称(chēng)为一个视觉的(de)和弦。

　　它(tā)们的联合使人获得了一个与两者都(dōu)不同(tóng)的意象(xiàng)。

　　”不同意象并置(zhì)，所引发的情感情绪已脱离(lí)了其中的某一意象含义，而具有一(yī)种(zhǒng)全新(xīn)的感受。

　　如中国诗“无边落木萧(xiāo)萧下，不尽长(zhǎng)江滚滚来”，落(luò)叶与(yǔ)江(jiāng)水的意象(xiàng)已经(jīng)转化为(wèi)除旧(jiù)布新走向(xiàng)未来的(de)含(hán)义；“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是表现孤独的游子(zi)远行他乡、早起晚(wǎn)宿的艰辛苦(kǔ)难(nán)。

　　庞德作(zuò)为意象派(pài)诗歌的里程(chéng)碑式作品《在一个地铁(tiě)车(chē)站》： 人群中这些面孔幽灵般显现， 湿漉漉的黑色枝条上的许多花(huā)瓣。

　　 诗(shī)中只(zhǐ)有两个意象，人群(qún)中的脸(liǎn)和黑色枝条上的花(huā)瓣并(bìng)置(zhì)在一起(qǐ)，这完全是(shì)在匆忙的行走的人群中(zhōng)获得(dé)的瞬间意象(xiàng)，写出了诗(shī)人一瞬间的视(shì)觉印象，一瞬间的内心(xīn)感受。

　　在地铁车站的密密麻麻的人(rén)群(qún)中，诗人(rén)站立其(qí)间，过往的行人迎(yíng)面(miàn)而来，匆匆忙忙从(cóng)身边(biān)走过，整(zhěng)个气氛阴森(sēn)潮湿，令人窒(zhì)息。

　　几张女人(rén)和孩(hái)子(zi)苍(cāng)白美丽的面(miàn)孔时隐(yǐn)时现，打(dǎ)破了(le)这种(zhǒng)冷清沉闷，给人一种愉(yú)快(kuài)的感觉，从而感受到一些(xiē)活力。

　　两个并置的意象映(yìng)入大脑(nǎo)，构成俗陋与优美，潮(cháo)闷与清新(xīn)对比强烈的画幅。

　　既表现了(le)都市人(rén)繁(fán)忙庸碌的生活，给(gěi)人以一种挤压感，描(miáo)绘(huì)出现(xiàn)代人内心的焦虑不安、紧张动荡、繁(fán)忙而又单调的(de)生活现实(shí)，同时又展示了心灵对自然美的依恋与(yǔ)向往。

　　 第二，意(yì)象派诗歌的语言(yán)简(jiǎn)洁明了，不用没有意义的(de)形容词、修饰(shì)语(yǔ)，去掉(diào)装饰(shì)性的花边，反(fǎn)对卖弄词藻(zǎo)，诗行短小，意象之间具(jù)有(yǒu)跳跃性。

　　如庞(páng)德(dé)翻译李白《古风(fēng)》中“惊沙乱海日(rì)”一句为(wèi)：“惊奇。

　　沙漠的混乱。

　　大海的太阳。

　　”其中虽(suī)不(bù)免误译，但(dàn)语言(yán)的简洁(jié)明快也可见一斑。

　　再如美国著名意象派诗人威(wēi)廉斯的《红色手(shǒu)推车》：“很多事情/全靠/一(yī)辆红色/小车/被(bèi)雨淋得晶亮(liàng)/傍(bàng)着几(jǐ)只/白鸽。

　　”简洁清新的诗行，将美国普通人(rén)对中(zhōng)产阶级(jí)生(shēng)活(huó)的(de)向(xiàng)往(wǎng)一目了(le)然地传达了出来(lái)，以至(zhì)诗歌(gē)被(bèi)许(xǔ)多家庭(tíng)主妇背(bèi)唱吟诵。

　　 第三(sān)，意(yì)象(xiàng)派诗歌注重意(yì)象组合(hé)的内(nèi)在韵律与节(jié)奏，将(jiāng)意象与所(suǒ)蕴含的思想情感融成一体。

　　主张按语言的音乐性写诗，反对按(àn)固定音(yīn)步写诗(shī)，认为均匀的格(gé)律诗(shī)是等时性的、起(qǐ)催眠作用的(de)“节拍器”。

　　意(yì)象派发现日本诗不押韵，中国诗通过(guò)汉(hàn)学家逐字注释稿翻译，也就成了(le)自(zì)由体诗。

　　所以，意象派(pài)诗不讲规则，接近自由体诗。

　　他(tā)们主张诗歌音乐性要自然，要(yào)注重事(shì)物内在的韵律、节奏。

　　这在(zài)英语国家中起了(le)推广自由诗(shī)的作用。

　　 意象的(de)生(shēng)成可(kě)分为两(liǎng)种形式：其一是主观意象；其二是客观意(yì)象。

　　意象的(de)表现形态(tài)可分(fēn)为两种创(chuàng)作倾向：其(qí)一为静态意象派，以艾(ài)米、奥(ào)尔丁顿、杜立特尔(ěr)为代表，崇(chóng)尚古典美，有浪漫(màn)派风格，创作了许多雕塑诗、风景画诗。

　　如艾米的《环境》：“凝(níng)在枫叶上，/露珠闪闪发红，/而在(zài)莲花中，/它(tā)却像泪珠般苍(cāng)白晶(jīng)莹。

　　” 《秋(qiū)雾》：“是(shì)一只蜻(qīng)蜓(tíng)还是(shì)一片枫叶，/轻轻(qīng)地落(luò)在水(shuǐ)面(miàn)？”意象宁(níng)静(jìng)美丽(lì)，犹如一幅美丽的风景(jǐng)画幅(fú)。

　　其二(èr)是动态意象派(pài)，以庞德、叶赛宁为代表(biǎo)。

　　1914年(nián)庞德发表(biǎo)了《漩涡》诗札，标志(zhì)新创立的“漩涡派(pài)”的(de)诞生(shēng)。

　　庞德主张在意象(xiàng)诗歌(gē)原(yuán)则下，更强调诗歌的动感和(hé)活力，认为：“意象不是观点，而是放(fàng)亮的一个节或(huò)一个团，它是我能(néng)够而且(qiě)可(kě)能必须(xū)称(chēng)之为(wèi)漩(xuán)涡的东西，通过它，思想不断地(dì)涌(yǒng)进涌出(chū)。

　　”追求意向的流(liú)动性，创作(zuò)上(shàng)追求多意象跳跃的复(fù)杂效(xiào)果。

　　 意象派作家的美学(xué)观念和艺术风格虽然各有差异，但他们(men)在(zài)创作上却(què)形成了某(mǒu)些一致的(de)倾向。

　　无论是(shì)庞(páng)德、艾米，还是叶赛宁，意象派诗(shī)都表现一种感伤、苦闷和(hé)充满(mǎn)希望的(de)情(qíng)调。

　　意象派诗短小、清新、细(xì)腻、深(shēn)情。

　　 「抽象」是「具象(xiàng)」的(de)相对概(gài)念，是就多种事物(wù)抽出(chū)其共通之点，加以综(zōng)合(hé)而(ér)成(chéng)一个新的(de)概念，此(cǐ)一概念就叫(jiào)做「抽象(xiàng)」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是(shì)泛指二十世纪(jì)想脱离(lí)「模仿自然」的绘画(huà)风格而言，包含(hán)多种流派，并非某一(yī)个(gè)派(pài)别(bié)的名称：它(tā)的形(xíng)成是经过长期持(chí)续演进而来的(de)。

　　但无论其派别(bié)如何，其共同的(de)特(tè)质都在于(yú)尝试打破绘画(huà)必(bì)须模仿自然的传统观念(niàn)。

　　1930年(nián)代和二次(cì)大战以后，由(yóu)抽象观念衍(yǎn)生的各种形式(shì)，成为二十(shí)世纪最流行、最具特色的艺术风格(gé)。

　　 抽象绘(huì)画是以直觉和想象(xiàng)力为创(chuàng)作的出(chū)发(fā)点，排斥任何具(jù)有象征性(xìng)、文学(xué)性、说明性(xìng)的(de)表现手法，仅将造形和色彩加以综(zōng)合、组(zǔ)织在(zài)画面(miàn)上(shàng)。

　　因(yīn)此抽象绘画呈现(xiàn)出来(lái)的纯粹形色(sè)，有类(lèi)似于音乐之处(chù)。

　　 抽象绘画的发展趋势，大致可分(fēn)为：﹝一﹞几(jǐ)何抽象﹝或(huò)称冷的抽象﹞。

　　这(zhè)是以塞尚的理(lǐ)论为(wèi)出发点，经立体主义、构成主(zhǔ)义(yì)、新造(zào)形主义....，而发展(zhǎn)出来。

　　其特(tè)色为带(dài)有几何学的倾向。

　　这个画派可以蒙德里安(Mondrian)为代(dài)表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称(chēng)热的(de)抽象(xiàng)﹞。

　　这是(shì)以(yǐ)高更的艺术理念为(wèi)出发点，经野兽派(pài)、表现主义发展(zhǎn)出来，带有浪漫的倾向。

　　这个(gè)画派可以康丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画家(jiā) 康(kāng)定(dìng)斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表(biǎo)画(huà)家(jiā)，“抽(chōu)象绘画之父”，曾(céng)是德国表现(xiàn)主(zhǔ)义(yì)团体「蓝(lán)骑士」的领导(dǎo)者。

　　代表(biǎo)作(zuò)《构成第四号（战(zhàn)争）》（1911，杜塞尔夫(fū)莱茵河西发里亚艺品(pǐn)收藏室）、《构成第七(qī)号习(xí)作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊(láng)）、《光(guāng)之间·第599号》。

　　 蒙德(dé)里(lǐ)安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代(dài)表画家，在(zài)平(píng)面上把横线和竖线加(jiā)以(yǐ)结(jié)合(hé)，形成直角(jiǎo)或长方形(xíng)，并在其(qí)中安排红、黄、蓝三原色，但有时也(yě)用(yòng)灰色，是荷(hé)兰风格派（deStijl）的主将，代表作(zuò)《黄与蓝的构(gòu)成》（1929）、《百老汇爵士乐》（1942～43，纽约现代美术馆）。

　　 马(mǎ)列维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构(gòu)成主(zhǔ)义(yì)倡(chàng)导者(zhě)，也是几何抽象派画家，代表作《飞机起飞(fēi)》（1915，纽(niǔ)约现代(dài)美(měi)术馆(guǎn)）、《青色三角形与黑(hēi)色长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画(huà)家。

　　运用色(sè)彩(cǎi)理论和音乐式和谐造(zào)成独特的几何风(fēng)格，例如《绘图(tú)构成主题二》（1911～12，华盛顿国(guó)家画廊）、《垂直线语系习作(zuò)》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用(yòng)色彩(cǎi)调和及抽象的手法，创(chuàng)作了(le)许(xǔ)多含(hán)有哲理性和富稚拙趣(qù)味的(de)作品，例如：《金鱼(yú)》（1925，油彩(cǎi)加水(shuǐ)彩，纸(zhǐ)裱在卡(kǎ)纸板(bǎn)上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干(gàn)道与支道》（1929，油画，布，83×76cm，科(kē)隆(lóng)，里伯尔兹美术馆）、《死与火》(1940，油画(huà)，83×67cm，科隆，里伯尔兹(zī)美术(shù)馆)

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