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77年属什么今年多大,77年属什么今年多大2023

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  十指不沾阳春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此77年属什么今年多大,77年属什么今年多大2023时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接)和(hé)前分后总格(gé)(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水77年属什么今年多大,77年属什么今年多大2023”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为(wèi):天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一(yī)身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的(de)音(yīn)情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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