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knocked什么意思，knocking什么意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是(shì)一种急(jí)促又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特(tè)征(zhēng)，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英国了(le)

　　爵(jué)士(shì)是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的(de)一(yī)种爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得(dé)到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的(de)一(yī)个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人(rén)组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到(dào)十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这(zhè)一事件进行了(le)报道和哗弯(wān)评论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也(yě)成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词(cí)了(le)。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音(yīn)高(gāo)与时(shí)值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回答(dá)也比(bǐ)不(bù)上(shàng)一段(duàn)真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而(ér)竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会(huì)谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会(huì)被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进或(huò)强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而重音(yīn)则起到一(yī)种推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们(men)现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的(de)特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美国黑人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是(shì)直接来自(zì)于(yú)对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它(tā)来(lái)自于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有(yǒu)幽默(mò)与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思？为什么有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种(zhǒng)贵族爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的(de)封号(hào)，现代一般授予对社(shè)会有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是(shì)世袭(xí)的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较(jiào)重要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部(bù)港口城市(shì)新奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵士乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主(zhǔ)要风(fēng)格(gé)有(yǒu)：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵(jué)士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵(jué)士(shì)等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳(láo)或因某种(zhǒng)特殊(shū)的(de)意义(yì)，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和(hé)评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常(cknocked什么意思，knocking什么意思háng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报(bào)道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经(jīng)常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会(huì)问及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的(de)问(wèn)题，被采访者的(de)如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问(wèn)题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上去(qù)多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来(lái)，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个特殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师(shī)路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语言(yán)来(lái)答复(fù)，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终存在(zài)，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个(gè)稳定(dìng)的、规律的节奏基(jī)础。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切(qiè)分音(yīn)效果与(yǔ)规律的低音声部之间形成(chéng)了(le)强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人的(de)民谣和通俗(sú)歌曲(qū)中吸取的成分之外，最(zuì)有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结构，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士(shì)乐的(de)和声可以说是完(wán)全(quán)建(jiàn)立在(zài)传(chuán)统和声的基(jī)础之上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器(qì)和演奏方法上极有特色，完(wán)全(quán)不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量最大的(de)乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队(duì)中(zhōng)大出风头；小号也是(shì)爵士(shì)乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱(ruò)音器所产(chǎn)生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及(jí)后(hòu)来出现的电吉(jí)他则(zé)以其打击(jī)式的有力音(yīn)响和(hé)演奏和(hé)弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它的气质太温顺(shùn)了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在音(yīn)色和音量的控制上(shàng)都尽量溶(róng)入(rù)整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最(zuì)基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音(yīn)号、班卓(zhuó)琴(qín)和鼓组成，后来，低音号(hào)和(hé)班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴(qín)也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有(yǒu)三部(bù)分组(zǔ)成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍(réng)然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但这个(gè)数目并不固定；木(mù)管组通(tōng)常由(yóu)四五支萨克斯(sī)管组成，每(měi)个(gè)人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般(bān)是(shì)两支(zhī)中(zhōng)音(yīn)、两支(zhī)次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部(bù)用次中(zhōng)音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地(dì)使用其(qí)它(tā)的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提(tí)琴(qín)，在商品录音带中经常可以听到这(zhè)类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征是(shì)它的发音(yīn)方法和(hé)音色，无论是乐器还是(shì)人声(shēng)，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会将(jiāng)它(tā)们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用乐器或人声(shēng)对(duì)美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特(tè)色(sè)、动(dòng)人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成(chéng)特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力(lì)度）的有(yǒu)规(guī)律(lǜ)的变化造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产(chǎn)生富(fù)有生命(mìng)力的(de)音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是(shì)有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一(yī)个音临近结束(shù)时增加抖动(dòng)的(de)幅度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士(shì)乐手们会从下向(xiàng)上滑到预(yù)定的音(yīn)高(gāo)，在结束时，又从......

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　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美(měi)国南(nán)部的非洲(zhōu)奴(nú)隶以及他们的后代们的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传(chuán)统的影响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到(dào)城市的黑人的音乐家。