柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国(guó)民族乐派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多(duō)年(nián)前的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严别急老师今天晚上是你的人，别急老师今天晚上就是你的了(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那(nà)么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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