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金允智致命之旅演的谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打金允智致命之旅演的谁是爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不(bù)世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融(róng)合　　事(shì)情(qíng)发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅(mèi)力(lì)，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立(lì)即在(zài)社会上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次(cì)也(yě)成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通(tōng)常本(běn)身并(bìng)非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少涉及(jí)实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼(lóng)罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而(ér)竖(shù)芦伍，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究(jiū)成果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进(jìn)行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来(lái)自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对(duì)更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间号(hào)子(zi)、做工歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的(de)一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种(zhǒng)贵族爵位，是指在(zài)战场上立过功劳，因而(ér)爵士(shì)是(shì)皇家给(gěi)人的封号，现代一般授予对社(shè)会(huì)有杰出贡(gòng)献(xiàn)的人(rén)，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以世(shì)袭(xí)的，但是世(shì)袭的时候必须降一(yī)个等级，比如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋(xūn)爵(jué)，就是授予(yǔ)了一些比较重要(yào)的勋章后(hòu)一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博(bó)普、冷爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总(zǒng)会里(lǐ)出(chū)现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录下(xià)的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面的(de)关键性问题(tí)，而(ér)把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及(jí)探索音(yīn)乐方面的(de)问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合(hé)理(lǐ)与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流(liú)演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈到；其(qí)二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往(wǎng)两个特殊方面的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作(zuò)为是出(chū)错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含(hán)糊不(bù)清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到(dào)一种推动音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全(quán)这么认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑(hēi)人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始终(zhōng)具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”金允智致命之旅演的谁中可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什(shén)么(me)概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究(jiū)竟是什(shén)么(me)？”，他(tā)回答说：“如(rú)果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节(jié)奏背(bèi)景(jǐng)在低(dī)音(yīn)部始(shǐ)终存在(zài)，使得爵士(shì)乐有一个(gè)稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低(dī)音的上方，则是(shì)重音位置不规(guī)则的(de)旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分(fēn)音(yīn)效果与规(guī)律的低音声部之间形成了(le)强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可(kě)以说是完全建立在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法上(shàng)极(jí)有特色，完全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨(sà)克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的(de)乐(lè)器之(zhī)一(yī)；长(zhǎng)号能(néng)够(gòu)奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出(chū)风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不同的(de)弱(ruò)音(yīn)器所(suǒ)产生的新(xīn)奇的音色以及最高(gāo)音区的几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵士乐(lè)独(dú)有的音色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的电吉(jí)他则以其打击式的(de)有(yǒu)力(lì)音响和演奏和(hé)弦的(de)能力而(ér)占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴(qín)、大提琴）的地(dì)位相对(duì)次(cì)要一(yī)些；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐(lè)器在音色和音量的控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整(zhěng)体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很灵活，最基本的是两个(gè)部(bù)分——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士(shì)乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也(yě)加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是(shì)三(sān)支(zhī)小(xiǎo)号(hào)和两支长号，但这个数(shù)目并不(bù)固(gù)定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯(sī)管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如(rú)果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种商业性(xìng)的（有(yǒu)时也(yě)称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全(quán)部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多地使用其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三四个(gè)小提琴，在(zài)商品录音带中经常(cháng)可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士乐的(de)另一大特征(zhēng)是它的发音方法(fǎ)和音色，无论(lùn)是乐(lè)器还是(shì)人声，这些特征都足以(yǐ)使人们(men)绝不会将(jiāng)它们(men)与(yǔ)任何传(chuán)统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特(tè)殊之(zhī)处(chù)大(dà)多来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌(gē)，就会发(fā)现(xiàn)那些(xiē)由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮到(dào)抒情的大幅度(dù)的变化是多么地(dì)富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也是(shì)造成(chéng)特异效果(guǒ)的重要手段，在这些(xiē)技巧中最(zuì)常用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时也可(kě)能是力(lì)度(dù)）的有(yǒu)规律的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤(chàn)音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近(jìn)结(jié)束时(shí)增加抖动(dòng)的幅度(dù)和速度，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的(de)音(yīn)高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从前居(jū)住在美(měi)国南(nán)部(bù)的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间(jiān)音(yīn)乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文化和(hé)音乐传统的(de)影响，这些(xiē)奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人(rén)的音乐(lè)家。