古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shu廉贞是什么意思，廉贞七杀是什么意思ǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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