柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得(dé)世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫(fū)斯(sī)基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子”，350开头的身份证是哪里的准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情(qíng)性(xìng)的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的(de)全(quán)部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由350开头的身份证是哪里的钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅(chàng)快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的(de)节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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