柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建(jiàn)生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科(其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士(shì)顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō其远而无所至极邪的邪怎么读音，卯怎么读音)是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依(yī)然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释(shì)！

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