柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的(de)创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是教师一年的工作日有多少天，一年有多少周全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，教师一年的工作日有多少天，一年有多少周偶尔的(de)一(yī)个片段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　教师一年的工作日有多少天，一年有多少周第(dì)三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的希(xī)望充(chōng)满信(xìn)心(xīn)，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空(kōng)气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释(shì)！

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