古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的压缩面膜蚕丝和纯棉的哪个好用，压缩面膜哪个牌子好用。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩压缩面膜蚕丝和纯棉的哪个好用，压缩面膜哪个牌子好用地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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