柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处(chù)走动(dòng)才(cái)能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(p家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译ài)的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充(chō家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译ng)满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能(néng)用完美来解释！

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