雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描下士军衔是什么级别 下士是班长还是副排长绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。下士军衔是什么级别 下士是班长还是副排长p>

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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