柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān行车证照片怎么拍标准 行车证照片是几寸的)首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下行车证照片怎么拍标准 行车证照片是几寸的的(de)震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的(de)快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在(zài)是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的(de)动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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