雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的(de)无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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