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  十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声(shēng)回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入(r保温杯突然间不保温了是什么原因呢,保温杯突然间不保温了是什么原因呢ù)娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。保温杯突然间不保温了是什么原因呢,保温杯突然间不保温了是什么原因呢

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结(jié)处(chù)及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各(gè)种带有复(fù)叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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